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前言
伊莎贝尔·于佩尔始终以她近乎苛刻的选片眼光和持续高产的创作频率占据着法国电影的一席之地。如今已过古稀之年的她再次与二十年前合作过的导演帕特里西亚·玛佐重逢，共同完成了这部充满内在张力与阶级隐喻的女性电影——《波尔多囚犯》。
PART
01
电影分享会
Movie sharing club
导演帕特里西亚·玛佐曾担任阿涅斯·瓦尔达《天涯沦落女》的剪辑，她擅长以冷静却不失温度的镜头凝视边缘人物与复杂人性。
而这一次，她将叙事焦点对准了两个截然不同的女性——由于佩尔饰演的奥玛与阿弗西娅·埃尔奇饰演的米娜。
影片的设定本身就充满戏剧性的对比：两位女性因探监而相识，奥玛是一位住在宽敞别墅中的前芭蕾舞者，如今是中产家庭中的孤独主妇；米娜则来自社会福利住房区，艰难地独自抚养两个孩子。
她们的另一半也因不同性质的罪行被监禁——一桩是珠宝抢劫，一桩是交通肇事，犯罪类型无形中再度强化了两人所处的阶级位置。
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02
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电影虽以“囚犯”为名，却并未将真正的叙事重心放在监狱中的男性角色身上，反而透过两位女性的互动，揭示出另一种更为隐形的囚禁——奥玛看似自由，实则长期被困在丈夫所构建的、体面却冰冷的中产生活中。
她的别墅如一座装饰华美的牢笼，而她则是其中唯一（也自愿）的囚徒。于佩尔以她特有的冷静与克制，演绎出这个角色优雅表面下的裂缝与痛苦，每一个眼神和肢体语言都在无声地诉说着被困住的灵魂。
而米娜的出现，像一粒突然投入静水的石子。她接受奥玛的邀请搬进别墅，两人开始了一段似是而非的共居生活。
电影前半部分仿佛在温柔地铺陈一种跨越阶级的女性情谊，观众几乎相信这将是一个关于陪伴与救赎的故事——直到谎言逐渐浮出水面，信任被撕开裂缝，两个女人之间不再是单纯简单的互助，而是充满了试探、表演与无声的权力博弈。
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03
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“撒谎真的很累”，奥玛在某次晚餐时淡淡说道。这也是全片的主题：她们都在用谎言维系某种表面的平衡，无论是为了生存，还是为了逃避痛苦。
与监狱中规整、明亮、几乎如养老院般宁静的空间相比，奥玛的别墅反而越来越像真正的牢狱——它不仅关住了身体，更囚禁着真实的情感和记忆。
导演到了电影结尾也没有给出解决方案。阿尔玛最终选择出走，但她带走的那些老公购入的画作，恰恰成为新困局的隐喻：女性要真正逃离囚笼，或许需要更彻底的自我颠覆。
这种拒绝和解的姿态，让《波尔多囚犯》跳脱出传统女性电影的窠臼，成为一曲献给所有被规训者的现代悲歌。
正如平遥影展策展人所言，这部作品“在日常生活褶皱中完成情感的变势”。它或许不够激进，但正是这份克制的愤怒，让每个观众都能在银幕光影间，照见自己身处囚笼的倒影。
《波尔多囚犯》2024
导演: 帕特里西亚·玛佐编剧: 弗朗索瓦·贝高多
主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 阿弗西娅·埃尔奇
豆瓣7.1IMDb5.8
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